Библиотека кино

1 >

Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино


---------------------------------------------------------------
    Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "Искусство", М., 1968
    OCR: Владимир Янин
---------------------------------------------------------------

     Ровно год  тому  назад -- 19  августа  1928 года,  еще  не приступая
 к
монтажу  "Генеральной линии",  я  писал в "Жизни искусства", No34, в связи с
гастролями японского театра:
     "...В   "Кабуки"...   имеет  место   единое,   монистическое   ощущение
театрального  "раздражителя".   Японец   рассматривает   каждый  театральный
эксперимент  не как  несоизмеримые единицы разных категорий  воздействия (на
разные органы чувств), а как единую единицу театра.
     Адресуясь к  различным  органам чувств, он строит свой расчет  (каждого
отдельного  "куска")  на конечную  сумму  раздражении  головного  мозга, 
не
считаясь с тем, по которому из  путей он идет..." ("Жизнь искусства", No
34,
19 августа 1928 г.).
     Эта характеристика театра Кабуки оказалась пророческой.
     Этот прием лег в основу монтажа "Генеральной линии".
     Ортодоксальный монтаж---  это монтаж  по доминантам, то есть 
сочетание
кусков между собой по  их подавляющему (главному) признаку. Монтаж по темпу.
Монтаж  по   главному   внутрикадровому   направлению.   Монтаж   по  длинам
(длительностям) кусков и т. д. Монтаж по переднему плану.
     Доминирующие  признаки двух рядом стоящих кусков ставятся в те или иные
конфликтные взаимоотношения,  отчего получается  тот или  иной выразительный
эффект (мы имеем здесь в виду чисто монтажный эффект).
     Это условие обнимает  все стадии интенсивности монтажного сопоставления
-- толчка:
     от  полной  противоположности  доминант,  то  есть  резко  контрастного





	Следующая 





	
	
	 1 
		>