Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино -
10 >
организованности ощущения.
Его четкость приводит "в унисон" "пульсирование" вещи и "пульсирование"
зрительного зала. Без этого никакого "контакта" обоих быть не может.
Слишком большая сложность метрических отношений взамен этого дает хаос
восприятия вместо четкого эмоционального напрягания.
Третий случай метрического монтажа лежит между обоими:
это метрический изыск в сложном чередовании простых, во взаимоотношении
друг с другом, кусков (или наоборот).
Примеры:, лезгинка в "Октябре" и патриотическая манифестация в "Конце
Санкт-Петербурга"7. (Второй пример может считаться классическим
по линии чисто метрического монтажа.)
Что касается внутрикадровой стороны подобного монтажа, то она целиком
соподчинена абсолютной длине куска. Поэтому она
придерживается
грубодоминантного характера разрешения (возможной "однозначности" кадра).
2.Монтаж ритмический.
Здесь в определении фактических длин кусков равноправным
элементом
вступает внутрикадровая их наполненность.
Схоластика абстрактно устанавливаемых длин заменяется гибкостью
соотношения фактических длин.
Здесь фактическая длина не совпадает с математической длиной, отводимой
ей согласно метрической формуле. Здесь практическая длина куска определяется
как производная длина из специфики куска и той "теоретической" длины его,
которая ему полагается по схеме.
Здесь же вполне возможен и случай полной метрической
одинаковости
кусков и получения ритмических фигур исключительно через комбинирование
кусков по внутрикадровым признакам. .
Формальное напряжение через ускорение достигается здесь укорачиванием
кусков не только согласно формуле кратности основной схемы, но и в нарушение