Библиотека кино

13 >

звучании от куска. Примерами могут служить:
     "Туманы  в   одесском  порту"   (начало   "Траура  по  Вакулинчуку"   в
"Потемкине").
     Здесь  монтаж  построен  исключительно   на   эмоциональном  "звучании"
отдельных  кусков,  то  есть  на  ритмических  колебаниях,  не  производящих
пространственных перемещений.
     Здесь интересно то, что рядом с основной тональной доминантой одинаково
работает как бы вторая, второстепенная ритмическая доминанта кусков.
     Она  как  бы  связующее  звено  тонального  построения  данной  сцены с
ритмической традицией, дальнейшим развитием коей и является тональный монтаж
в целом.
     Как  ритмический   монтаж   есть   специальное  видоизменение   монтажа
метрического.
     Эта второстепенная доминанта реализована в еле заметном колебании воды,
легком покачивании спящих на якорях судов, в медленно  подымающемся  дыму, в
медленно опускающихся в воду чайках.
     Собственно   говоря,   и   это   уже   элементы   тонального  
порядка.
Движения--перемещения   монтируемого    по    тональному,    а    не    [по]
пространственно-ритмическому    признаку.   Ведь    здесь    пространственно
несоизмеримые перемещения сочетаются по эмоциональному их звучанию.
     Но главный индикатор сборки кусков остается целиком в области сочетания
кусков по основным оптическим  светоколебаниям  их.  (Степени "туманности" и
"освещенности".) И в строе этих колебаний обнаружен полный идентид минорному
разрешению в музыке.
     Кроме того, этот пример дает нам  образец консонанса в сочетаниях
между
собой движения как перемещения и движения как светового колебания.
     Интенсификация напряжений и здесь  идет  по  линии нагнетания 
одного и
того же "музыкального" признака доминанты.
     Особенно  наглядным  примером  такого нарастания  может  служить  сцена

Следующая

13 >