Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино -
15 >
атаки на женские юбки и запоздалую рожь.
Здесь это столкновение двух тенденций -- нарастание статики и
нарастание динамики -- дает нам наглядный пример диссонанса
в
тонально-монтажном построении.
С точки зрения эмоционального восприятия "Жатва" является примером
трагического (активного) минора, в отличие от минора
лирического
(пассивного), чем является "Одесский порт". .',..
Любопытно, что оба примера смонтированы по первому же виду движения,
следующему за движением как перемещением. А именно по "цвету":
в "Потемкине" от темно-серого к туманно-белому (бытово оправдываемому
"рассветом"),
в "Жатве" от светло-серого в свинцово-черный (бытово оправдываемый
"приближением грозы"), то есть по линии частоты световых колебаний,
ускоряющихся по частоте в одном случае и замедляющихся поэтому
признаку--в
другом.
Имеем полный повтор картины простого метрического построения, но
взятого в новом, значительно высшем разряде движения.
Четвертым видом категорий монтажа мы с полным правом можем выставить.
4. Монтаж обертонный.
Как видим, обертонный монтаж, охарактеризованный в начале статьи,
является органическим дальнейшим" развитием линии монтажа тонального.
От него он отличается, как указано выше, суммарным учетом всех
раздражении куска.
И этот признак выводит восприятие из мелодически
эмоциональной
окрашенности в непосредственно физиологическую ощущаемостъ.
Я думаю, что и это является стадиальным по отношению друг к другу.
Эти четыре категории являются приемами монтажа.
Собственно монтажным построением они становятся тогда, когда
они
вступают в конфликтные взаимоотношения друг с другом (в приводимых примерах