Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино -
3 >
сочетаний изолированного чтения или маленького значка, индикатора чтения,
приставленного к нему сбоку.
В отличие от ортодоксального монтажа по частным доминантам "Генеральная
линия" смонтирована иначе.
"Аристократизму" единоличной доминанты на смену пришел прием
"демократического" равноправия всех раздражителей, рассматриваемых суммарно,
как комплекс.
Дело в том, что доминанта является (со всеми оговорками на ее
относительность) если [и] наиболее сильным, то далеко не единственным
раздражителем куска. Например, сексуальному раздражению (sex appeal) от
американской героини-красавицы сопутствуют раздражения: фактурные -- от
материала ее платья, светоколебательные -- от характера ее освещенности,
расово-националистические (положительные: "родной тип американки" или
отрицательные: "колонизатор-поработительница" для аудитории негритянской или
китайской), социально-классовые и т. д.
Одним словом, центральному раздражителю (пусть, например,
сексуальному
в нашем примере) сопутствует всегда целый комплекс второстепенных.
В полном соответствии с тем, что происходит в акустике (и частном ее
случае -- инструментальной музыке).
Там наравне со звучанием основного доминирующего тона происходит целый
ряд побочных звучаний, так называемых оберни унтертонов. Их столкновение
между собой, столкновение с основным и т. д. обволакивает основной тон целым
сонмом второстепенных звучаний.
Если в акустике эти побочные звучания являются лишь элементами
"мешающими", то в музыке, композиционно учтенные, они являются одними из
самых замечательных средств воздействия левых композиторов (Дебюсси,
Скрябин).
Точно то же и в оптике. Присутствуя в виде аберраций, искажений и