Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино -
4 >
прочих дефектов, устраняемых системами линз в объективах, они же,
композиционно учитываемые, дают целый ряд композиционных аффектов (смена
объективов от "28" до "310").
В соединении с учетом побочных же звучаний самого заснимаемого
материала это и дает в полной аналогии с музыкой зрительный
обертонный
комплекс куска.
На этом приеме и построен монтаж "Генеральной линии". Монтаж этот
строится вовсе не на частной доминанте, а берет за доминанту
сумму
раздражении всех раздражителей.
Тот своеобразный монтажный комплекс внутри куска, возникающий
от
столкновений и сочетания отдельных присущих ему раздражителей,
раздражителей, разнородных по своей "внешней природе", но сводимых к
железному единству своей рефлекторно-физиологической сущности.
Физиологической, поскольку и "психическое" в восприятии есть лишь
физиологический процесс высшей нервной деятельности.
Таким образом, за общий признак куска принято физиологическое суммарное
его звучание в целом как комплексное единство всех образующих
его
раздражителей.
Это есть то особое "ощущение" куска, которое производит кусок в целом.
И это для монтажного куска является тем же, чем являются приемы Кабуки
для отдельных его сцен (см, начало).
За основной признак куска принят суммарный конечный его эффект на кору
головного мозга в целом, безотносительно --• по которым путям слагающие
раздражения к нему добрались.
Так достигаемые суммы могут ставиться друг с другом в любые
конфликтные
сочетания, вместе с тем открывая совершенно новые возможности монтажных
разрешений.
Как мы видели -- в силу самой генетики этих приемов -- должна
сопутствовать им необычайная физиологичностъ.