Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино -
9 >
Известные нам формальные категории монтажа сводятся к следующим.
([Существует] категория монтажа, так как характеризуют монтаж с точки зрения
специфики процесса в разных случаях, а не по внешним "признакам",
сопутствующим этим процессам.)
1. Монтаж метрический.
Имеет основным критерием построения абсолютные длины кусков. Сочетает
куски между собой согласно их длинам в формуле-схеме. Реализуется в повторе
этих формул.
Напряжение достигается эффектом механического ускорения путем кратных
сокращений длины кусков с условием сохранения формулы взаимоотношения этих
длин ("вдвое", "втрое", "вчетверо" и т. д.).
Примитив приема: кулешовские трехчетвертные, маршевые, вальсовые
монтажи (3/4, 2/4, 1/4, и т. д.).
Вырождение приема: метрический монтаж на метре сложной кратности (1/17,
1/, и т. д.).
Подобный метр перестает физиологически воздействовать, так как
противоречит "закону простых чисел (отношений)".
Простые соотношения, обеспечивая отчетливость восприятия, обусловливают
тем самым максимальное воздействие.
И потому встречаются всегда в здоровой классике во всех областях:
архитектура, цвет в живописи, сложная композиция Скрябина -- всегда
кристально четкие в своих "членениях"; геометризация в мизансценах,
отчетливые схемы рационализированных госучреждений и т.д.
Подобным отрицательным примером может служить "Одиннадцатый" Дзиги
Вертова, где метрический модуль настолько математически сложен, что
установить в нем закономерность можно только с "аршином в руках", то есть не
восприятием, а измерением.
Это отнюдь не значит, что метр при восприятии должен "осознаваться".
Совсем наоборот. Не доходя до сознания. Он тем не менее непреложное условие