Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
10 >
гармошку.
Она заканчивалась куском, где чисто зрительными средствами мы старались
передать ощущение его звучания.
Две пленки будущего -- изображение и фонограмму -- здесь подменяла
двойная экспозиция. На одной было уходящее в далекую глубину белое пятно
пруда у подножия холма. От него из глубины, вверх на аппарат, шли группы
гуляющих с гармошкой.
Во второй экспозиции, ритмически окаймляя пейзаж, двигались блестящие
полоски -- освещенные ребра мехов громадной гармоники, снятой во весь экран.
Своим движением и игрой взаимного расположения под разными углами они давали
полное ощущение движения мелодии, вторящей самой сцене..." (см. мою статью
"Не цветное, а цветовое", газета "Кино", No 24, май, 1940).
Схемы I и II рисуют систему композиционного стыка в немом кино (I) в
отличие от звукового (II). Именно схему стыка, ибо сам монтаж, конечно,
рисуется как некий большой развивающийся тематический ход,
"движущийся
сквозь подобную схему отдельных монтажных стыков.
Но в разгадке природы этого нового вида стыка по вертикали и лежат
как
раз основные трудности.
Ибо строй композиционной связи движения А1--В1--С1 известен в музыке.
А законы композиционного движения А--В--С до конца обследованы в
практике немого кино.
И новой проблемой перед звукозрительным кино будет стоять система
соединения А -- Ад; А1В1С1: В -- В1; С -- С1 и т. д., которые обусловливают
сложный пластический звуковой ход темы через сложную систему сочетаний А --
А1-- B1-- В -- С --С1 и т. д. в самых разнообразных переплетениях.
Таким образом, проблемой здесь явится нахождение ключа к неведомым
доселе вертикальным стыкам А -- А1, В -- В1, которые надо научиться так же