Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
13 >
сочетать ряд звуков в некоторое единство высшего порядка..."
И во всем многообразии пластических средств выражения должны же найтись
такие, которые своим движением сумеют вторить не только движению ритма, но и
линии движения мелодии. Мы уже догадываемся о том, какие это будут
элементы,
но, так как этому вопросу будет отведен большой самостоятельный раздел,
мы только мимоходом бросим предположение о том, что это, вероятно, будет в
основном.... "линейным" элементом пластики. Сами же обратимся к следующему
разряду движения.
"Высшее единство", в которое мы способны объединить отдельные
звуки
звукоряда, нам совершенно ясно рисуется линией, объединяющей их своим
движением. Но и сама тональная разница их тоже характеризуется
опять-таки
движением. Но на этот раз уже движением последующего разряда -- уже не
движением-перемещением, а колебательным движением, разные
характеристики
которого мы и воспринимаем как звуки разной высоты и тональности.
Какой же элемент изображения вторит и здесь этому "движению" в звуках?
Очевидно, что тот элемент, который и здесь тоже связан с
движением-колебанием (пусть и иной физической конфигурации), тот элемент,
который характеризуется и здесь таким же обозначением... тона: в изображении
это -- цвет. (Высота, грубо говоря, видимо, будет соответствовать игре
света, тональность -- цвету.)
Остановимся на мгновение и осмотримся. Мы установили, что синхронность
может быть "бытовой", метрической, ритмической, мелодической, тональной.
При этом звукозрительное сочетание может удовлетворять своей
синхронностью всему ряду (что бывает более чем редко) или может строиться на
сочетании по одной какой-либо разновидности, не скрывая при этом ощущения