Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
15 >
звучание кусков (музыки и изображения) как целых. Этот комплекс есть
тот
чувственный фактор, в котором наиболее непосредственно воплощается
синтетически образное начало куска.
И здесь мы подошли к основному и главному, что создает окончательную
внутреннюю синхронность, к образу и к смыслу кусков.
Этим как бы замыкается круг. Ибо эта формула о смысле куска
объединяет
и самую лапидарную сборку кусков -- так называемую простую
"тематическую
подборку" по логике сюжета -- и наивысшую форму, когда это
соединение
является способом раскрытия смысла, когда сквозь объединения
кусков
действительно проступает образ темы, полный идейного содержания
вещи.
Это начало является, конечно, исходным и основоположным для всего ряда
других. Ибо каждая "разновидность" синхронности внутри общего органического
целого есть не более как воплощение основного образа через свою специфически
очерченную область,
Начнем мм наше рассмотрение с области цвета. И не только потому, что
проблема цвета на сегодня является наиболее актуальной и интригующей
проблемой нашего кино. А в основном потому, что как раз на области цвета
наиболее остро ставился, а сейчас разрешается принципиальный
вопрос об
абсолютных и относительных соответствиях изображения и звука, между собой и
обоих вместе взятых -- определенным человеческим эмоциям. Для
вопроса о
принципе звукозрительного образа это имеет кардинальное значение.
Методику
же самого дела наиболее наглядно и лучше всего развернуть на области
мелодической синхронности, наиболее удобно поддающейся графическому
анализу
и одноцветному печатному воспроизведению (это составит тему следующих за