Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
32 >
A. Hartmann, стр. 16, 26, 27, 1937).
Другие исследователи Эль Греко (Морис Баррес, Мейер-Греффе, Карер,
Виллумсен и др.), никак не ссылаясь на музыку, однако все описывают почти
такими же словами характер живописного эффекта полотен Эль Греко. Кому же
довелось иметь счастье видеть эту живопись собственными глазами, подтвердит
это живым впечатлением!
Не систематизированы, но очень любопытны подобные же явления у
Римского-Корсакова (см. В. В. Ястребцев, "Мои воспоминания о Николае
Александровиче Римском-Корсакове". Выпуск 1-й, стр. 104--105, 1917. Запись
от 8 апреля 1893 года):
"В течение вечера снова зашла речь о тональностях, и Римский опять
повторил, что диезные строи в нем лично вызывают представления цветов, а
бемольные -- ему рисуют настроения или же большую или меньшую степень
"тепла, что чередование cis-moll с Des-dur в сцене "Египта" из
"Млады"s 2 для него ничуть не случайное, а, наоборот,
предумышленно введенное для передачи чувства тепла, так как цвета
красные
всегда в нас вызывают представления о тепловых ощущениях, тогда как
синие и
фиолетовые носят скорее отпечаток холода и тьмы. Поэтому, быть
может,--
сказал Корсаков,-- гениальное вступление к "Золоту Рейна" Вагнера
33, именно благодаря своей странной для данного случая
тональности (Es-dur) производит на меня какое-то мрачное впечатление. Я бы,
например, обязательно переложил этот форшпиль в E-dur..."
Мимоходом можем здесь вспомнить живописные симфонии Уистлера
(1834--1903): "Harmony in Blue and Yellow", "Nocturne in Blue and Silver",.
"Nocturne in Blue and Gold", "Sim-phony in White", No 1, .No 2, No 3, No 4