Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
40 >
и интересующий нас желтый
цвет, возбуждающий в зрителе "предчувствие чего-то неожиданного".
А вот как пишет о том же желтом цвете другой художник, Ю. Бонди, в
связи с постановкой "Виновны -- невиновны" Стриндберга в 1912 году:
"...При постановке пьесы Стриндберга была попытка ввести декорации и
костюмы в непосредственное участие в действия пьесы.
Для этого нужно было, чтобы все, каждая мелочь в обстановке выражала
что-нибудь (играла свою определенную роль). Во многих случаях, например,
прямо пользовались способностью отдельных цветов определенно действовать на
зрителя. Тогда некоторые лейтмотивы, проходившие в красках, как бы открывали
(показывали) более глубокую символическую связь отдельных моментов. Так,
начиная с третьей картины, постепенно вводился желтый цвет. Первый раз он
появляется, когда Морис и Генриетта сидят в "Auberge des Adrets"*; общий
цвет всей картины -- черный;
черной материей только что завешано большое разноцветное окно;
на столе стоит шандал с тремя свечами. Морис вынимает галстук и
перчатки, подаренные ему Жанной. Первый раз появляется желтый цвет. Желтый
цвет становится мотивом "грехопадения" Мориса (он неизбежно при этом связан
с Жанной и Адольфом).
В пятой картине, когда после ухода Адольфа Морису и Ген^ риетте
становится очевидным их преступление, на сцену выносят много больших желтых
цветов. В седьмой картине Морис и Ген-. риетта сидят (измученные) в аллее
Люксембургского сада. Здесь все небо ярко-желтое, и на нем силуэтами
выделяются сплетенные узлы черных ветвей, скамейка и фигуры Мориса и
Генриетты... Нужно заметить, что пьеса вообще была трактована в мистическом
плане..." \
Здесь выставляется положение о способности "отдельных цветов