Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
5 >
1929 году.
Однако принцип принципом, но основное дело здесь в том, какими путями
найти подходы к практике этого нового вида монтажа.
Поиски в этом направлении тесно связаны с "Александром Невским". А
новый вид монтажа, который останется неразрывно в памяти с этой картиной, я
называю:
вертикальный монтаж.
Откуда же это название и почему оно?
* * *
Всякий знаком с "внешним видом оркестровой партитуры. Столько-то строк
нотной линейки, и каждая отдана под партию определенного инструмента. Каждая
Партия развивается поступательным движением по горизонтали. Но не менее
важным и решающим фактором здесь является вертикаль: музыкальная взаимосвязь
элементов оркестра между собой в каждую данную единицу времени. Так
поступательным движением вертикали, проникающей весь оркестр
и.
перемещающейся горизонтально, осуществляется сложное, гармоническое
музыкальное движение оркестра в целом.
Переходя от образа такой страницы музыкальной партитуры к партитуре
звукозрительной, пришлось бы сказать, что на этой новой стадии к музыкальной
партитуре как бы прибавляется еще одна строка. Это строка последовательно
переходящих друг в друга зрительных кадров, которые пластически по-своему
соответствуют движению музыки и наоборот. [Сравните схемы I и II ].
Подобную же картину мы могли бы нарисовать с таким же успехом, идя не
от образа музыкальной партитуры, но отправляясь от монтажного построения в
немом фильме.
В таком случае из опыта немого фильма пришлось бы взять пример
полифонного монтажа, то есть такого, где кусок за куском соединяются
не
просто по какому-нибудь одному признаку -- движению, свету, этапам сюжета и
т. д., но где через серию кусков идет одновременное движение целого
ряда