Библиотека кино

14 >

4. медленные сцены после боя


"кю"

5

5. оркестровая музыка со средним и
медленным темпами (4), мчащиеся всадники и шагающие цеходы армии Такэды, звуки
залпов, быстрый монтаж кадров, замедленные кадры

5. медленные сцены, медленное пение и
танец Но, исполняемые князем Нобунага



Из этой таблицы
становится ясно, что темпоритмические доминанты качественно меняются каждый
"дан", по принципу сопоставления статики и динамики, и эти доминанты всегда
сопровождаются противоположными элементами. И если обратить внимание на
доминанты четвертого и пятого "данов", то оказывается, что в этих "данах"
чередование разных темпов и ритмов осуществляется не столько сменами эпизодов,
сколько самостоятельным движением доминант. Например, в эпизодах ночного боя за
крепость Такатэндзина, занимающих большое место в четвертом "дане", темп и ритм
создаются преимущественно чередованием музыки и звуков выстрелов в тишине,
движением черной массы всадников и движением музыки разных темпов и

205
ритмов. В части
"кю" резкий переход от статики к динамике и обратно--от динамики к статике
создается лишь сменой перечисленных нами противоположных доминант. В результате
такого распределения тем-поритмических элементов фильм "Тень воина" обнаруживает
в себе аналог самой типичной темпоритми-ческой структуры пьесы Но, для которой
характерен расширящийся диапазон чередующихся темпов и ритмов. И на основе
существования некоторых повторяемых инвариантных носителей определенных темпов и
ритмов (мчащийся всадник, музыкальные мотивы, Нобунага как исполнитель резкой
смены темпов) мы условно называем структуру времени дискурса этого фильма
палиритмичной.