Библиотека кино

28 >

13. Здесь мы определили "эпический" тип повествования сточки
зрения нарратологии. По терминологии Женетта, "гетеродиегетический"
повествователь не вступает в повествование как персонаж, т.е. он находится вне
диегезиса.
14. С середины 50-х гг. Такэмицу сочинил музыку для ряда
фильмов, осуществляя различные эксперименты (использование японских традиционных
инструментов в фильмах режиссера Масахиро Синоды, "мюзик-конкрет" в фильме
Масаки Кобаяси "Кайдан" (1964) и т.п. Музыка этих фильмов отражает, с одной
стороны, его намерение продолжать поиски его учителя и сотрудника Куросавы Хумио
Хаясака (1914-1955) в области музыки для японского кино. С другой стороны, его
музыка для кино, как и другие работы, отражает взгляд композитора на музыку
вообще. Для него японская музыка отличается от западной тем, что она
складывается из многослойных ("гетерогеничных" по словам композитора) "одиноких
звуков" и имеет "необратимую минимальную" ритмическую структуру. (Т а к э м и ц у. То, что
пробуждает музыку. Токио, Син-дзидай-ся, Токио, 1985, с.30-33). Сотрудничество
Куросавы с Такэмицу началось в фильме "Додескаден" (1970). Во время перезаписи
этого фильма композитор удивлялся звуковой чувствительности режиссера, когда тот
заказал почти неслышный низкий звук для одной из сцен (Интервью, взятое
Ю.Нисиму-рой.--В кн.: Акира Куросава. Звук и Изображение, с. 256). В фильме
"Ран" он работал не только как композитор, но и как специальный звукоинженер на последней
стадии (см.: Съемочный меморандум.--в кн.: Полное собрание сочинений Акиры
Куросавы, т.6, с.336.)

15 Номер сцены в сценарии: 177 В (Полное собрание сочинений
Акиры Куросавы, т. 6, с. 201.