Библиотека кино

4 >

Нетрудно заметить, что эти основные черты, если принять их
как практические художественные задачи, могут гораздо точнее осуществляться в
кино, чем в театре. Строгая темпорит-мическая организация звукозри-тельной ткани
фильма может быть рассчитана еще на стадии сценария. Переход от объективного к
субъективному может быть осуществлен множеством выразительных средств, возникших
в разные периоды истории кино и характеризующих самые разные "школы" и "жанры",
в основе которых лежат чаще всего принципы других искусств (литературы,
живописи, театра). Современная кинотехника обеспечивает тончайшую обработку
изображения и звука на этапе монтажа, которая способна придать произведению,
строго рассчитанному, видимую естественность.
Обе вышеназванные задачи--осуществление принципа "дзе-ха-кю"
и соотнесенное с ним преображение мира--разрешаются в кинопроизведении, в
принципе, на разных уровнях. Темп и ритм фильма не что иное, как физическое
временное расположение элементов движения (кадров с движущи
200
мися объектами,
кадров, снятых обычным образом или рапидом, музыка разных темпов, и т.д.) внутри
определенных рамок физического времени проекции (времени дискурса), значит, они
осуществляются независимо от свойств представляемого на экране фиктивного мира
(диегезиса). С другой стороны, объективность и субъективность, реальность и
нереальность диегезиса осуществляются, как мы уже указывали, использованием
приемов, извлекаемых из кинематографических и некинематофафических
репрезентативных и нарративных систем, которые до сих пор вырабатывали разные
средства для выражения времени в ди-егезисе, но мало заботились о композиции
времени дискурса (в литературе и живописи это и невозможно; в театре--крайне трудная задача,
обычно разрешимая с помощью метронома или техники звуковоспроизведения). Таким
образом, две основные эстетические задачи двойного-феерического Но встают перед
практиком и теоретиком кино как кинематографические задачи и проблемы,
одновременное и полное решение которых требует фундаментального изучения времени
в игровом кино.