Библиотека кино

89 >

- Что увлекательно в
"Контракте", так это то, что там несколько уровней "чтения": то, что видит
художник, то, что видит камера, и то, что вижу я, зритель.

- Именно различие между этими видениями и рождает интригу. Это
похоже на метафору, но так часто и бывает в истории. Все вертится вокруг
различий в зрительном восприятии.
110
- Герой "Контракта" мистер Нэвилл в каком-то
смысле кинорежиссер. Он инсценирует реальность. Он ее организует.

- Прототипом мистера Нэвилла послужил художник,
который зарабатывал на жизнь рисуя жилища богатых людей году так в 1690-м.
Назначением таких картин было дать владельцам доказательство их богатства...
Если Нэвилл в самом деле ведет себя как режиссер, объясняя людям, чего он от них
ждет, то миссис Герберт - "продюсерша". Фильм можно
воспринимать как размышление об отношениях между режиссером и продюсером...
Используемый в фильме оптический аппарат воспроизводит пропорции золотого
сечения, как их определяли Пуссен или Клод Лоррен. Такие ссылки не всегда
очевидны для широкой публики, но мне доставляют определенное
удовлетворение...

- Там ведется целый разговор о
роли плодов и их символике...

- Весь фильм посвящен теме плодовитости и
бесплодия. Фильм начинается с того, что мы видим крупным планом человека,
поедающего на черном фоне фрукт, и кончается другим крупным планом человека,
поедающего плод в темноте. Но только первый плод - слива, символ похотливости, а
второй плод - ананас, символ гостеприимства. Там есть и гранат - плод райского
сада, похищенный Персефоной, чья история рассказана в фильме дважды. Есть и
постоянные ссылки на оранжерею и апельсиновые деревья, через Вильгельма III
Оранского...