17 >

сколько-нибудь значительных  со-бытий так, как они были  отсняты в различных
ракурсах. Затем произошло  следующее. Из-за нарушения правил (были добавлены
дополнительные  минуты)  матч  продолжался  дольше положенного времени. Лишь
благодаря  случайности я  обнаружил, что ни одна из  17 камер в эти
решающие
мгно-вения  не работала! Опираясь на  спортивные репортажи и  намного, более
глубокое,  чем  у меня,  знание футбола  Роберта, я принялся создавать  свою
версию  эпизода с нарушением правил. Я использовал смежные  с этим со-бытием
кадры, и никто не догадался о подделке.
     Эта  работа  была  кошмаром. И если бы мы в  самом начале не потра-тили
время на то, чтобы создать позиции для отступления, нас бы просто сравняли с
землей.


     Работа  над  фильмом,  который  снимался  17-ю  камерами  одновременно,
-случай, конечно, исключительный. Но исключение подтверждает правило.
     Все рекомендации  американского режиссера  по расшифровке фоно-грамм на
бумаге относятся, в  основном,  к фильмам, построенным на интервью, беседах,
рассказах очевидцев и  т. д.  Могу сказать, опираясь на свой опыт,  что  без
такой, на первый  взгляд, бумажной "волокиты"  вам  не обойтись.  Пытаясь на
слух  выделить  нужные смысловые  куски  речи  героев,  вы потеряете  себя в
материале и не  сможете  сделать ничего  путного.  Да еще бездарно потратите
столько  драгоценного  времени и  сил,  что  потом  будете  вспоминать  этот
мон-тажный период, как кошмарный сон. Поэтому лучше  последовать наставлению
многомудрого мастера.
     В данном  фрагменте М.  Рабигер рассматривает  организацию  работы  над
монтажом  весьма крупного фильма  с  большим  количеством  фонограмм, что не
всегда бывает рациональным при создании короткометражки

     
Монтаж на  бумаге:  работа  над  созданием