Майкл Рабигер. Монтаж -
20 >
содержаться в его названии или каких-то сказанных в самом начале фильма
словах. Чтобы у зрителей возникло желание смотреть фильм, им необходимо
осознание того, что авторы фильма стремятся что-то выра-зить, что у них есть
определенные задачи.
Действительно, за рубежом наши коллеги-документалисты иногда рабо-тают
так, как описывает М. Рабигер. Но такой метод не является нормой.
Российская школа документалистики имеет прочные традиции со времен
Дзиги Вертова. В нашей практике все должно быть решено до съемок: тема,
идея, позиция автора, жанр, точка зрения на проблему, характер и
пластиче-ский стиль каждого эпизода и каждой сцены. Режиссер обязан знать
заранее, что он хочет получить на экране, что донести до зрителя, какие
вызвать у него эмоции, под каким углом зрения вести выбор героев, пейзажей,
образов обста-новки, какие события в жизни персонажа будут работать на
замысел авторов и т.д.. Все перечисленное он должен объяснить (внушить)
оператору, догово-риться с ним о методах и приемах работы до начала съемок.
На съемках что-то может получиться как задумано, что-то - превзойти
ожидания, а что-то не осуществится. Но неизбежно первоначальный замысел так
или иначе, обязательно найдет свое отражение в отснятом материале и послужит
отправной точкой для поиска совершенно нового драматургического решения,
которое зародилось в ходе съемок и опрокинуло первоначальный план. Именно
первый замысел послужит трамплином для нового дерзкого дра-матургического
хода.
Иногда случается такое событие, которое нельзя упустить и не снять,
писать некогда. И тогда приходится думать на ходу, в машине, в самолете,
за-писывать краткий план в блокнот, готовиться к съемкам в пути.
Исключение не заменяет правило в организации творческой технологии