Майкл Рабигер. Монтаж -
21 >
монтажа.
После сортировки материала, раскладки по сценам и эпизодам, сначала
следует смонтировать каждую сцену самостоятельно в черновом варианте. Перед
этим - несколько раз просмотрите материал сцены или эпизода. Оцените -
удалось или не удалось реализовать замысел. И если "ДА", то можно
присту-пать к монтажу по мысленно выстроенному плану. Если материал принес
но-вую трактовку сцены и драматургических ходов, то появится потребность
ут-вердиться в ней. Снова в своем воображении построить необходимую
после-довательность кадров и после этого идти к монтажному столу или в
аппарат-ную. Грубо, без окончательных подрезок, собрать задуманную
последователь-ность и дать сцене название, выражающее ее смысл. Удержать в
памяти кадры и дубли одной сцены, как правило, не составляет большого труда,
если тексты написаны на бумаге. Поэтому вам предлагается вариант организации
монтажа фильма, осуществляемый по кускам.
Когда будут вчерне смонтированы все сцены, собрать их по эпизодам и им
тоже дать ключевое название. Далее предстоит начать работу над бумаж-ным
вариантом фильма. Стоит только прочитать на бумаге имя сцены, как в сознании
и подсознании творцов сами собой рождаются ассоциации и эмоцио-нальные
ощущения, которые в них заложены.
Следующий этап: перепишите на отдельные карточки эти названия. Луч-ше
по сценам. Перед вами режиссерские игральные карты. Разложите их в том
порядке, в котором первоначально задумывали свою работу, и проанализируйте
результат. Постарайтесь представить - что и как будет понимать и пере-живать
зритель, воспринимая последовательность изобразительного и сло-весного
рядов.
Не нравится? Делайте перестановки сцен, а вместе с ними меняйте ход
развития сюжета, логики событий или логики рассказа, конструируйте