Майкл Рабигер. Монтаж -
23 >
расплывчата, что показать ее можно только на небольших частных приме-рах.
Так, например, в то время, когда в Великобритании раздумывали над тем, стоит
ли присоединяться к европейскому Общему Рынку, я принимал участие в работе
над сериалом, в котором ставилась задача показать жиз-ненные установки
ближайших соседей Великобритании. Фильм назывался "Лица Парижа", и различные
стороны жизни французской столицы пока-зывались в нем сквозь призму
характеров нескольких интересных горожан.
Но тут мы сталкиваемся с известным парадоксом, который можно описать
так: чтобы показать Францию, я хочу показать Париж. Но так как эта задача
Слишком неопределенна, то, чтобы обеспечить и единство, и динамику действия,
я хочу выбрать одного типичного парижанина. Но как выбрать "типичного"
парижанина? Чтобы показать общее, мы обращаемся к частному. Однако эта
попытка приводит нас к осознанию того, насколько нетипичными являются все
частные случаи, и, следовательно, насколько абсурдны наши стереотипные
представления о парижанах.
Камера фиксирует только то, что находится перед нею: отвлеченные
метафизические материи получают конкретное физическое воплощение. Идеи,
которые мы вкладываем в фильм, формируются на основе чего-то внешнего -
того, что можно увидеть. В отличие от авторов литературных произведений, мы
не можем компактно подать какое-то обобщение или отвлеченную идею. Показать
что-то отвлеченное, не прибегая к литератур-но-повествовательному
дикторскому тексту, очень сложно. Если вы стал-киваетесь с этой проблемой,
подумайте о том: не использовать ли вам за-кадровый текст.
Писатели прошлого сталкивались с теми же проблемами. Один из способов
их решения состоит в том, чтобы найти какой-то сюжет, который можно