Майкл Рабигер. Монтаж -
29 >
объяснения.
В то же время, осуществляя монтаж на бумаге, не стремитесь к отра-ботке
всех деталей. Успех фильма во многом зависит от таких тонкостей которые вы
сможете оценить, лишь просматривая фильм на экране. Однако подвижность и
гибкость бумажного монтажного варианта позволит вам увидеть скрытые в нем
потенции и даст возможность подумать, какую форму придать вашему материалу.
Не следует волноваться из-за того, что бумажный монтажный вари-ант
получился слишком длинным и содержит повторы. Это нормально, так как вы
сможете что-то решать по частным поводам, лишь экспериментируя с
просматриваемым на экране материалом.
До сих пор вы действовали с вырезанными вами полосками бумаги примерно
так же, как с компонентами мозаики. Но после того, как вы уста-новите
порядок следования имеющегося материала, вы можете прикрепить эти полоски к
пронумерованным листам бумаги, а затем поместить их в папку под названием
"Монтаж на бумаге". Самую элементарную работу по концептуализации вашего
фильма вы уже выполнили. Теперь вы можете отделить друг от друга различные
фрагменты и сгруппировать их в отдель-ные сцены. Имея исходный план, вы
можете приступить к составлению предварительного монтажного варианта на
монтажном столе или на ком-пьютере.
Здесь М. Рабигер изложил несколько вариантов драматургических
по-строений фильма.
Но все это, как правило, должно быть решено до съемок!
Если вы сняли и только потом впервые задумываетесь о драматургии и
сюжете рассказа, это дилетантизм. Тогда монтаж фильма отнимет у режиссера и
монтажера чрезмерно много времени, станет непозволительной роскошью и
приведет к неизбежному конфликту с продюсером.
Русская школа документалистики всегда требовала от литературного