Майкл Рабигер. Монтаж -
32 >
имеет ту же цену за минуту экранного времени, какую он имел бы при съемке
старых добрых низкотехнологичных фильмов с низ-ким съемочным коэффициентом.
Настоящие документальные фильмы редко дают возможность работать с таким же
строгим контролем, который возможен при съемке художественных фильмов, и
чтобы иметь возмож-ность подробно снимать, точно не зная, что именно
понадобится, незави-симые создатели фильмов, которым не чужда мысль о выходе
на общена-циональный уровень, вынуждены обычно работать с видео. Новые
цифро-вые форматы видеокамер, например цифровой видеоформат Сони,
при-ближаются к уровню Бетакам и дают возможность идеально копировать и
переписывать непосредственно на жесткий диск компьютера, причем не-обходимое
видеосжатие производится сразу же, когда видеокамера произ-водит запись на
свою очень маленькую (6- миллиметровую) пленку.
Если вы предполагаете, что ваш фильм только для узкого круга и бу-дет
показываться только на видеокассете, то аккуратного монтажа,
пред-ставляющего собой копию с оригинала, может быть более чем достаточно.
Но когда кабельное или вещательное телевидение берет даже весьма
каче-ственные (в техническом отношении) документальные фильмы,
смонтиро-ванные в копии, их с неохотой вынужденыподвергать электронной
"правке" в инженерном отделе. Если ваш фильм ждет такая же участь, держитесь
подальше от инженеров, когда они будут этим заниматься. Они могут высказать
все, что думают о вас.
Оцифровка для нелинейного
монтажа
Для монтажа необходимо загрузить материал, оригинал, отснятый на
цифровой камере, в компьютер. Если оригинал отснят в цифровом форма-те, то
он уже до некоторой степени сжат, иначе говоря, уже обработан с помощью