Майкл Рабигер. Монтаж -
35 >
наметить темы и извлечь максимум из своего мате-риала. Теперь вы можете в
черновом варианте соединить весь материал воедино, как планировали, не
мучаясь сомнениями начет того, что из этого получится. Ничего не
укорачивайте и не переживайте из-за повторений. Вам надо семь раз отмерить,
прежде чем вы действительно поймете, что именно использовать. Имейте в виду,
что невозможно полностью продумать фильм заранее на основе знания текущего
съемочного материала, как невозможно ехать к морю прямо на доске для
серфинга.
Я считаю, что важно как можно скорее увидеть весь фильм, пусть в
длинном, рыхлом варианте, прежде чем начать работать над деталями
ка-кой-либо его части. Только когда вы просмотрите всю эту несуразную
эпо-пею, можно будет принимать решения относительно дальнейшей работы над
фильмом. Конечно, у вас будет искушение тут же приступить к работе над
каким-нибудь своим любимым эпизодом, но занятие деталями было бы попыткой
уклониться от необходимости определить вначале общий облик и смысл фильма.
Очередная выдержка из книги еще раз подтверждает наличие разных
подходов к методам организации творчества на этапе монтажно-тонировочного
периода.
Возврат к неискушенности
Создание фильма требует периодического возврата к состоянию
не-искушенности. Собираясь посмотреть черновой вариант фильма, вы долж-ны
целенаправленно абстрагироваться от всего, что вы уже знаете, потому что
иначе вы не сможете смотреть фильм глазами человека, впервые его видящего.
Это всегда нелегко. Но видеть так, как видит зритель - это самое главное для
успешной работы в средствах массовой информации. Лишь обретя такую
способность, можно создать фильм, который покажется убе-дительным впервые