Майкл Рабигер. Монтаж -
39 >
движения по нарастающей. Выбирайте, что оставить, и выбрасывайте
повторяющееся и избыточное.
Кульминация не там, где она должна быть. Вы слишком рано
исполь-зуете
самый сильный материал, и начинается движение по нисходящей линии.
Создается напряжение, затем оно спадает. Подумайте, нарастает или
же
снижается в вашем фильме эмоциональный накал; посмотрите, не происходит ли
так, что он нарастает, а затем, вопреки вашему желанию спадает раньше, чем
надо, не достигнув желаемого пика. Если это так, то реакция зрителей будет
гораздо хуже. Иногда перестановка эпизодов творит чудеса.
Фильм вызывает неоправданные ожидания. Фильм или какая-то его
часть
разочаруют, если зритель склонен ожидать нечто такое, чего он так и не
получит.
Хороший материал так или иначе не замечается зрителями. Мы
из-влекаем
из фильма то, что подсказывает контекст, и если он неверно ориентирует или
не подготавливает к правильному восприятию, то и сам материал не производит
желаемого впечатления.
Несколько развязок или заключительных частей. Решите, о чем
все-таки
ваш фильм, и вооружитесь большими ножницами.
М. Рабигер в приведенном фрагменте блистательно, точно и подробно,
разбирает возможные варианты просчетов, слабостей и неудач чернового
ва-рианта монтажа. Следует принять и использовать в работе все его
рекоменда-ции.
Выскажу только одно соображение. Если у вас в режиссерском сцена-рии
была запланирована какая-то сцена, то в отснятом материале вы должны найти
отражение своих режиссерских взглядов на проблему, характер героя или его
поведение - то, ради чего она снималась. В этой же сцене должны быть
заложены некие драматические начала, конфликтность, предпосылки кон-траста -