Майкл Рабигер. Монтаж -
40 >
для контрапункта к какой-то другой сцене. И эти начала уже в черновом
монтаже (этой сцены) непременно проявятся Когда каждая сцена смонти-рована
под углом зрения будущего драматургического решения, хранящегося в
режиссерском воображении, то дальше работать намного проще.
Но, допустим, черновой вариант вас разочаровал. С тяжелым чувством
поражения вы ушли с просмотра. Вместе с чувствами вы должны унести и свои
записи комментариев увиденного. Целесообразней их записать на диктофон и не
отчаиваться. У вас есть бумажная модель фильма с карточками "пасьянса" Дома,
не тратя деньги на использование дорогой аппаратуры для просмотра, вы можете
создать совсем новый фильм. Надо только понять, пользуясь сове-тами
американского режиссера, причины неудачи.
Как только вы начнете перекладывать на обычном столе карточки с
на-званиями сцен, заключающими в себе драматические коллизии, вы тут же
пре-вращаетесь в драматурга. Впрочем, режиссер - всегда и драматург, только
он имеет дело не с печатным словом, а с пластическими, звуковыми и
звукозрительными образами, запечатленными на пленке в кадрах. Свобода
конструи-рования фильма и его сюжета на карточках для вас не ограничена.
Творите! Такая работа дополнительных денег не потребует, а сэкономить
позволит дос-таточно много
Создатель документального фильма
как
драматург
Рассмотрение предыдущей темы похоже на традиционный драматур-гический
анализ, потому что таковым и является. Подобно драматургу, ко-торый первый
раз смотрит свою пьесу, вы пытаетесь найти недостатки и слабые места с
помощью своего драматургического инстинкта. Это трудно, потому что не
существует никак объективных критериев. Единственное, что можно делать, это