Майкл Рабигер. Монтаж -
41 >
инстинктивно, на ощупь, раскапывать драматургиче-ский выход для
своего
материала. Если вы позвали зрителей, мнение и вкусы которых вы уважаете,
вероятно, обнаружится что-то общее в их ре-акции.
Откуда берется драматургический инстинкт? Похоже, что это чело-веческая
константа, которая кроется в нашем коллективном бессознательном,
человеческое стремление, существующее с древних времен. Мы ис-пытываем
непреодолимое желание рассказывать истории и жаждем слу-шать их. Вспомните
множество существующих вариантов легенд о короле Артуре. Они восходят к
временам средневековья и, тем не менее, до сих пор переделываются и
обновляются, по-прежнему доставляя удовольствие, хотя существуют уже тысячу
лет!
Документальное кино, вероятно, является продолжением устной тра-диции;
это история, которую кто-то лично пережил и рассказал другим. Чтобы иметь
успех, она должна быть связана с эмоциональной и внутрен-ней жизнью
современной аудитории. Вас как создателя фильмов должно заботить не просто
самовыражение, которое слишком часто оказывается самовлюбленной
демонстрацией собственного сознания или чувств, но также занимательность
фильма для других и, следовательно, полезность его для общества.
Как сделать видимое
существенным
В главе 5 книги "Литература и кино" Ричардсон формулирует самую суть
различия тех проблем, с которыми сталкиваются создатели фильмов, с одной
стороны, и писатели, с другой: "Перед литературой часто встает проблема, как
сделать существенное так или иначе видимым, кинемато-графу же часто
приходится стараться сделать видимое существенным".
Как уже было сказано, трудно заставить зрителей взглянуть глубже того,