Майкл Рабигер. Монтаж -
45 >
как часто то, куда вы переводите взгляд, определяется тем, куда устремляют
взгляд они. Их взгляды в ту или иную сторону служат важным сигналом для
вашего сознания. Наблюдая за всем этим, вы осознаете не только периодическое
изменение направленности их взглядов и причины этого (повороты в развитии
самой беседы), но также и то, что в разные мо-менты ваши глаза сами решают,
куда смотреть. Значительную часть времени ваше внимание переключается туда
или сюда в зависимости от действий и реакций беседующих и оттого, куда они
переводят взгляд. Обратите внимание, что часто посреди фразы вы отводите
взгляд от гово-рящего, чтобы посмотреть, какое впечатление она производит на
слушаю-щего. Инстинктивно, руководствуясь своим жизненным опытом, в такой
ситуации мы, образно говоря, "осуществляем монтаж", руководствуясь желанием
получше вникнуть в суть дела и пытаясь извлечь из беседы мак-симум
подтекста. Это упражнение объясняет, как и почему делается мон-таж.
Направление взгляда и
изучение
происходящего
В приведенном выше примере в фильме должны были бы чередо-ваться три
разные точки зрения: двух участников беседы и наблюдателя. Точка зрения
наблюдателя находится вне ограниченного сознания двух со-беседников, он
склонен смотреть на них более беспристрастно, с высоты автора. Поэтому в
зависимости от того, какое решение было принято при монтаже, зрители могут
отождествлять себя с каким-то одним из персона-жей или же с более
отстраненной точкой зрения невидимого наблюдателя, который фактически
является в фильме рассказчиком. Пока, например, го-ворит персонаж А,
наблюдатель (чьими глазами и через призму восприятия которого мы смотрим)