Майкл Рабигер. Монтаж -
46 >
может смотреть или на А, или на В, пытаясь понять, что думает А о В или
наоборот. Или же фильм может дать возможность зрителю долго смотреть на них
обоих.
Эта возможность смены точек зрения позволяет режиссеру не только
выбирать географически предпочтительные точки зрения, но также в каж-дый
данный момент видеть (и, тем самым, ощущать) то же, что и наблюдатель. Этот
исследовательский, аналитический взгляд, конечно же, имеет прототипом
процесс бессознательного вникания в какое-нибудь событие. Таким образом,
киносъемка подражает стремлению понять суть дела, лежащему в основе
наблюдения человека за чем-либо и напрвляющему его взгляд.
В письменном изложении все это может покачаться сложным. В ос-нове
фильма и действия человеческого сознания могут лежать сходные сложные
правила, но лучшим учителем всегда будет ваше собственное сознание: что вы
видите, слышите, что воздействует на ваши чувства и ка-кие мысли это у вас
вызывает. Все люди более или менее похожи (иначе не могло бы быть кино), и
существует много невербальных знаков - жесты, взгляды, голосовые модуляции и
специфические действия - которым мы все придаем одинаковое значение.
Огромная польза от документального кино заключается в том, что оно отлично
учит всему этому.
Здесь М Рабигер разъясняет читателю азы режиссерской профессии,
простейшие принципы монтажной съемки, которыми должен овладеть каждый, кто
собрался снимать фильм, но задолго до самих съемок.
Принципов съемки, вытекающих из психофизиологии и психологии чело-века,
гораздо больше, чем приведено Рабигером. Ведь и драматургия, и опе-раторское
искусство, и звукорежиссура зиждутся на соответствии "механиз-мам" работы
человеческой психики Использование этих принципов и состав-ляет основу