Майкл Рабигер. Монтаж -
5 >
какими бы самоуверенными они ни казались, по большей части очень хорошо
осведомлены о слабых сторонах фильма и зачастую испытывают нечто вроде
послеродовой депрессии. Если монтажер и ре-жиссер как следует не знают друг
друга, они будут вести себя насторожен-но и формально: оба они отдают себе
отчет в том, что в руки монтажера попадает "дитя" режиссера. Монтажер должен
быть понимающим, спокойным, организованным, открытым для экспериментирования
и в то же вре-мя дипломатичным в стремлении сделать все по-своему.
На этом этапе режиссер может представить монтажеру план монта-жа,
которого следует придерживаться. В другом случае режиссер может рассказать,
какие задачи ставили перед собой создатели фильма, когда шла съемка, и дать
возможность монтажеру самому найти лучший способ их разрешения. Режиссер
может также поинтересоваться тем, что, по мнению монтажера, является сильной
стороной представленного материала, спро-сить о мнении по поводу всех
наиболее интересных и значительных эпизо-дов и так далее. Работа с таким
монтажером будет основываться на общих замыслах и оценках. И если
действительно стремиться найти в монтажере доброго соратника, то уго в
дальнейшем оправдает себя практически в любом из перечисленных типов
взаимоотношений режиссера и монтажера.
Монтажер принимается за работу и составляет первый черновой ва-риант
фильма. Благоразумные режиссеры в этот момент оставляют монта-жера одного:
они хотят оценить его работу свежим взглядом Беспокойный же режиссер будет
постоянно заглядывать в монтажную и пытаться руко-водить всеми действиями
монтажера. И уже от монтажера зависит, пойдет ли это на благо всему делу.
Одни любят делиться своими соображениями по ходу работы, другие, интроверты
по характеру, предпочитают, чтобы их оставили в покое и дали возможность