Майкл Рабигер. Монтаж -
52 >
персонажа именно те мысли, которые вступят в сложные отношения с другим
изобразительным рядом. Хотя и на этапе "бумажного" монтажа, и даже чернового
монтажа может прийти решение воспользоваться этим приемом. И в этом нет
ничего предосудительного.
Наложение при монтаже:
диалоговые
сцены
Еще одна разновидность контрастирующего монтажа, помогающая скрыть швы
между кадрами, называется наложением.
При наложении звук начинается раньше, чем изображение, или же
изображение появляется раньше, чем его звук, и, таким образом, удается
избежать раздражающего примитивного монтажа, который приводит к "вагонному"
эффекту.
Представим разговор между А и В. На экране каждый раз тот, кто говорит.
Через некоторое время это становится предсказуемым и скучным. Эту проблему
можно несколько смягчить, если вставить кадры с реакцией слушающего.
Теперь взгляните на тот же самый диалог, смонтированный с приме-нением
наложения. Начинает говорить А, но когда мы слышим голос В, сам он
появляется в кадре лишь после того, как прозвучит какая-то его фраза.
Персонаж А перебивает В, и на этот раз прежде, чем в кадре поя-вится А,
втолковывающий свою мысль, мы еще некоторое время показыва-ем недовольное
лицо В. Поскольку теперь нам интересно растущее раз-дражение В, то прежде,
чем А закончит говорить, мы снова показываем покачивающего головой В. Когда
А закончил, В довершает дискуссию, и следующую сцену мы присоединяем с
помощью простого монтажа.
Как решить, где делать наложение? Часто это делается на более позднем
этапе монтажа, но нам нужны принципы, которыми можно было бы
руководствоваться. Вернемся на минутку к тому, что служит надежным примером