Майкл Рабигер. Монтаж -
53 >
для подражания при монтаже, к человеческому сознанию.
Представьте себе, что вы стали свидетелем разговора между двумя людьми;
вам приходится переводить взгляд то на одного, то на другого. Редко удается
устремить взгляд на говорящего с первых же его слов - та-кая точность может
быть только у всеведущего. Неопытные или плохие монтажеры часто делают
переход от одного говорящего к другому с помо-щью бесхитростного и простого
соединения, в результате чего создается ощущение, что все заранее
спланировано и обдумано, и исчезает иллюзия спонтанности происходящего на
экране.
В реальной жизни редко можно предвидеть, когда и даже кто именно начнет
дальше говорить. Так что становится ясно, куда смотреть, только когда вновь
зазвучит чей-то голос. Если монтажер хочет убедить нас, что разговор
происходит спонтанно, наблюдатель/рассказчик должен устрем-лять взгляд на
того или другого человека, в основном, не заранее, а после того, как тот
заговорил. Монтажер должен воспроизводить несинхронность переключения нашего
внимания, выражающуюся в том, что мы обращаем взгляд в сторону звуков уже
после того, как услышали их, или же с некото-рым запозданием прислушиваемся
к тому, что уже увидели.
Хороший монтаж всегда воспроизводит стремления и реакции на-блюдателя,
как если бы он присутствовал при действии сам....
В этом случае мы получаем два дополняющих друг друга впечатле-ния -
звуковое от речи говорящего и визуальное от реакции слушающего, поскольку
слышим того, кто воздействует, и видим того, на кого это воз-действие
оказывается. Когда действующие лица меняются ролями и тот, кто слушал,
начинает отвечать, мы переводим взгляд на говорившего до этого, чтобы
увидеть его реакцию. Бессознательно мы ищем способ понять внутреннюю жизнь