Майкл Рабигер. Монтаж -
55 >
"Ни за что!" поверх окончания сцены с мальчиком и девочкой, и при этом
неожиданное появления нового голоса придаст естественность пере-ходу к сцене
с матерью.
Оба этих метода позволяют сделать "стыки" между сценами менее
театральными и менее заметными. Иногда возникает желание плавно за-вершить
сцену, например, "с затуханием", чтобы затем плавно и постепен-но началась
другая сцена, возможно, "из затемнения". Чаще же просто хо-чется делать
переходы от одной сцены к другой с сохранением инерции движения. Простой,
"одноуровневый" монтаж часто слишком резко пере-носит зрителя в другое место
и время, "наплыв" же может органичнее соединить две сцены. Но "наплывы"
создают паузы между сценами и могут нарушить инерцию движения.
Эту проблему решит наложение. В этом случае звук не прекращает-ся,
продолжая привлекать внимание зрителей, так что переход кажется
ес-тественным, и ощущение искусственности не возникает. Вы наверняка
ви-дели, как это делают со звуковыми эффектами. Например, заводской рабо-чий
нехотя поднимается с постели, затем, пока он бреется и одевается, мы слышим
нарастающий шум станков вплоть до появления этого рабочего на экране уже на
его рабочем месте. Здесь предваряющий звук заранее при-влекает
внимание к
следующей сцене. Поскольку наше любопытство тре-бует решения загадки, откуда
в спальне звук станков, то смена места дей-ствия на экране кажется
естественной.
Возможен и другой вариант наложения, при котором со звуком по-ступают
наоборот: после сцены работы на сборочной линии мы показыва-ем того же
рабочего, достающего еду из холодильника у себя дома. Оста-точный
звук
заводского шума постепенно стихает, пока он устало погло-щает свой ужин.
В первом примере настойчивый заводской шум влечет его из спаль-ни; во