Майкл Рабигер. Монтаж -
60 >
спотыкается. Ниже описываются два способа создания дикторского текста:
Способ 1. Чтение написанного текста. Это традиционный путь, ко-торый
очень хорошо применим, если ясно, что в основе фильма в самом деле лежит
какой-то текст - письма, дневник и т. л Тогда отработан-ность чтения
оправдана. Но когда нужна непосредственность или дове-рительный тон беседы с
глазу на глаз, использование заранее написан-ного текста всегда оказывается
неудачным. Подумайте, как часто дик-торский текст оказывается единственным
элементом, из-за которого фильм становится скучным.
К числу типичных ошибок относятся:
многословие;
тяжелый или книжный язык;
что-то неприятное в голосе диктора (он может быть нудным,
снисходи-тельным, самодовольным, слишком доминирующим, нарочито
развле-кающим, пытающимся понравиться или вызывающим отвлекающие
ас-социации).
Чтение на магнитофон написанного текста неизбежно сопряжено с рис-ком.
Сделайте это заранее и синхронно с изображением (как - это описано ниже). Не
думайте, 'по это можно отложить на самый последний момент.
Способ 2. Определенный элемент импровизации. Импровизированный текст
может создать привлекательную атмосферу неформального общения со зрителем "с
глазу на глаз". Его можно использовать, например, в сле-дующих случаях:
Когда в роли диктора выступает кто-то из персонажей фильма.
Когда в фильме-дневнике вы используете свой собственный голос, кото-рый
должен звучать непринужденно и не оставлять впечатления напи-санного текста.
Когда вы хотите создать сложный поэтический голос, скажем, японки.
проводящей чайную церемонию (чрезвычайно спорная апология люби-мого занятия,
которая раньше считалось более приемлемой).
Теперь рассмотрим подробнее, что подразумевает каждый из этих