Майкл Рабигер. Монтаж -
62 >
фильма и пишите то, что считаете необходимым. Затем прочитайте вслух текст к
каждой части. Ваш текст должен находиться в ритмическом соответствии со
сменой кадров. То, что вы пишете, должно согласовывать-ся с тем, что говорят
в фильме, и иметь подходящую длину, чтобы не при-ходилось ускорять темп речи
или же замедлять его для заполнения пустот. Иногда при добавлении
дикторского текста приходится подправить начало и конец сцены.
Все, что сказано автором о дикторском тексте, безусловно, справедливо.
Необходимо только поделиться несколькими соображениями, связанными с
богатейшим опытом родной кинематографии.
У нас немало примеров, которые говорят о том, что как бы ни пытался
автор фильма спрятаться за прямые интервью, сделать вид, что он не
показы-вает и не навязывает свою точку зрения на предмет, ему это все равно
не уда-стся. Сам выбор темы, и еще более ,- отбор фактов, героев и их мыслей
уже говорят о его позиции, о его взглядах.
Дикторский текст "как голос самого фильма" - всегда авторский глас.
Ес-ли текст создается как один из компонентов произведения, используется как
одно из главных выразительных средств, то он непременно окрашен авторски-ми
эмоциями, авторской заразительностью, авторской непредвзятостью, если
хотите.
Корректировки порядка слов
Иногда полезно изменить порядок слов, чтобы он соответствовал по-рядку
восприятия зрителем изображения. Например, если в кадре большое восходящее
солнце и маленькая фигурка плетущегося по земле человека, то зритель заметит
солнце гораздо раньше, чем человека. В тексте вы сна-чала написали,
например: "Она выходит из дома, когда вокруг никого еще нет". Но это сразу
же заставляет зрителя искать "ее". Остальная часть фра-зы может остаться не