Майкл Рабигер. Монтаж -
63 >
воспринятой, потому что зритель поглощен поиском женщины. Измените порядок
слов, чтобы он соответствовал порядку вос-приятия (солнце, земля, женщина),
и получится: "Когда все еще спят, они уже уходит". Это дополняет
восприятие
зрителя, а не плывет против тече-ния.
Вставки звуков
Другой причиной для перефразирования или разделения одного предложения
на два может быть необходимость пауз для вставки характер-ных звуков,
например, захлопывающейся дверцы машины или зазвонивше-го телефона. Подобные
звуки часто служат мощным средством создания настроения и придают логичность
последующему тексту, так что не заглу-шайте их речью. Они помогают также
маскировать губительный для доку-ментального фильма переизбыток разговоров.
Более чем полувековой опыт российской документалистики сумел
сфор-мировать собственные традиции, выявить психологические закономерности
восприятия, а следовательно, и норм написания дикторских текстов.
Наверное, вы замечали: если вы увлечены каким-то делом, то в этот
момент как бы отключаетесь от окружающего мира и не слышите речь,
обра-щенную даже лично к вам. Дело в том, что ваше внимание, которое
управляет восприятием, оградило вас от всего лишнего. Образно говоря,
человек имеет довольно узкую "трубу" для восприятия звукозрительной
информации. Больше предельного количества она не способна пропустить в ваше
сознание (ученые называют цифры от 30 до 60 бит в секунду).
Если информация упорядочена, изображение и текст, действие на экра-не и
сопровождающие его слова жестко связаны между собой в соответствии с
рекомендациями Рабигера, то объем воспринимаемой информации резко
уве-личивается вместе с силой воздействия на зрителя