Майкл Рабигер. Монтаж -
7 >
взвешиваются. Это происходит в тесном контакте с режиссером, и монта-жеру
часто приходится, хоть и в деликатной форме, противостоять разно-образным
предрассудкам и немотивированным на его взгляд пожеланиям в связи с отснятым
материалом, которые бывают у любого режиссера.
Но какие бы формы ни приобретало это сотрудничество, профессио-нально
мыслящий режиссер всегда попадает в зависимость от того, как ра-ботает
монтажер. Коллегиальная работа, которая, в отличие от того, что делает один
человек, предполагает многообразие подходов к делу, способ-ствует созданию
содержательно более насыщенной и в то же время гармо-ничной по форме ленты.
Начало монтажа: просмотр
кадрового
материала
Хотя съемочная группа, возможно, частично и просматривала гото-вый
материал по окончании съемок, в интересах дела будет полезно пока-зать на
экране всю работу целиком. Это лучше делать в несколько прие-мов,
поскольку
даже наиболее подготовленные к этому профессионалы не в состоянии смотреть и
критически оценивать киноленту дольше четырех часов подряд. А так как общий
просмотр неизбежно влечет за собой бур-ные обсуждения, то смотреть ленту
нужно отдельно от монтажера.
В отечественной практике чаще всего процесс работы над монтажом фильма
(особенно, если он снимается долго и его будущее экранное время превышает
полчаса) начинается после начала съемок Это позволяет опера-тивно вносить
коррективы в съемку и делать досъемки по ходу работы.
Какой же режиссер удержится не посмотреть материал, который ему удалось
снять Если это кинопленка, то переживаешь и с нетерпением ждешь, когда она
выйдет из проявки. А если это видео, то смотришь тут же, как только
предоставляется такая возможность