Майкл Рабигер. Монтаж -
71 >
чтобы увидеть, насколько диктор в состоянии следовать указаниям режиссера.
Один успешно справляется с новой трактовкой, но ему не удается сохранить то,
что вы сочли удачным в предыдущем прочте-нии. Другой может очень стремиться
угодить, будет выполнять ваши ука-зания, но ему не хватит широкого видения
фильма. Это часто случается с актерами, весь опыт которых был связан с
телерекламой.
После того, как вы сделали пробные записи, поблагодарите каждого и
договоритесь о дате, не позднее которой вы с ним можете связаться. Да-же
если вы считаете, что кто-то очень подходит, не говорите этого твердо, пока
внимательно не прослушаете остальных. Прослушивание записи го-лоса в
отсутствие самого человека часто производит меньшее или просто другое
впечатление.
Окончательное решение не должно зависеть от ваших личных при-страстий
или чувства признательности по отношению к кому-то из участ-вовавших в
пробах, оно должно приниматься исключительно на основании того, какой голос
лучше всего подходит для чтения закадрового текста. Покажите выбранному вами
диктору фильм и обсудите его содержание.
Запись закадрового текста и указания
диктору
Постарайтесь делать запись профессионально, то есть с показом фильма,
чтобы диктор мог учитывать при чтении ритм и интонации других звучащих в
фильме голосов. Диктору не надо видеть изображение (это де-ло монтажера и
режиссера), ему не должна быть слышна регулировка ба-ланса звука, поскольку
это будет отвлекать... Записывать "наобум" (т. е. не одновременно с
проекцией и не заботясь о синхронизации) крайне риско-ванно, потому что вы
можете обнаружить, что грубо ошиблись, что все по-лучилось несинхронно. Но
вы обнаружите это, когда отпустите диктора.