Майкл Рабигер. Монтаж -
76 >
Наложение закадрового текста
Наложение закадрового текста надо производить тщательно, чтобы ключевые
слова приходились на появление каждого нового изображения с максимальным
эффектом. Часто для этого необходимы мелкие изменения в монтаже изображения,
хотя увеличение или сокращение естественных пауз в закадровом тексте иногда
позволяет сократить или удлинить отры-вок имеющий неподходящую длину.
Внимательно следите за тем, чтобы не нарушался естественный ритм речи
говорящего. Обращайте внимание на ключевые слова и их потенциал, и вы
обнаружите, что структуры изо-бражения и речи оказываются в чутком
взаимодействии, что они образуют взаимосвязанные структуры, и это дает
волшебный эффект: возникает ощущение неизбежности именно такого развития
фильма. Хороший мон-таж - это искусство преодоления искусственности.
На этом этапе есть различия в методах и последовательности работы
отечественных и зарубежных режиссеров. Поэтому предварим текст Рабигера
описанием иного метода.
После подгонки дикторского текста к изображению и последней редакции
всех звучащих в фильме голосов у вас должен получиться окончательный
ва-риант монтажа изображения: так называемый "немой вариант", если фильм
целиком сопровождается дикторским текстом. В другом случае, если картина или
передача делается с включением интервью, разговоров героев или закад-ровых
их голосов, то окончательный вариант монтажа изображения в кино на-зывается
"вариант на двух пленках". Изображение - это одна пленка, а все словесные
пленки, сведенные (переписанные) на другую магнитную ленту, - вторая пленка.
При работе на видеотехнике также можно получить окончательный мон-таж
изображения и свести на одну дорожку интервью и закадровые разговоры.