Майкл Рабигер. Монтаж -
77 >
Почему так работать удобней? При создании немого варианта мы полу-чаем
возможность увидеть фильм как целостное произведение в его основных
содержательных компонентах: изображении и тексте. А, следовательно, впер-вые
представить себе, что же может получиться в конечном итоге.
На просмотр немого варианта с чтением дикторского текста из зала с
бу-маги или фильма на двух пленках как раз и нужно приглашать своих друзей.
Это последняя возможность оценить достоинства и недостатки картины,
по-скольку еще можно сравнительно безболезненно, с малыми затратами време-ни
и средств, внести изменения.
Именно в этот момент продюсера особенно интересуют "итоги", ему
хо-чется увидеть, в какой фильм он вложил деньги. Из чисто психологических
со-ображений весьма целесообразно показать ему свою работу на этом этапе
(Конечно, он выскажет какие-то пожелания: убрать два-три кадра или
перепи-сать две фразы. И это нужно сделать. Поверьте, фильм от такой
мизерной правки не пострадает, но зато вы точно превратите своего продюсера
из заказ-чика в соучастника, в соавтора. Ему будет казаться, что и он руку
приложил. А потому вы наверняка сумеете избежать неожиданного разгрома при
сдаче за-конченной работы. Прием старый, но верный!)
Когда готов немой вариант, можно приступать к следующему этапу: к
озвучанию. Теперь вам предстоит включить в работу еще нескольких человек:
звукорежиссера, шумовика, компилятора или композитора. Первый шаг озвучания
- запись голоса диктора и его окончательная "укладка" на изображение. После
этой операции в монтаж изображения уже не вносятся изменения.
Чтобы работа была предельно продуктивной, режиссеру необходимо твердо
решить, где и какая должна звучать музыка, какие куски и эпизоды должны