Библиотека кино

78 >

сопровождаться  шумами  и  какими.  Обычно  он  садится   перед  экраном  и,
просматривая  работу  с  текстом,  отмечает для  себя  и  для своих  будущих
по-мощников,  с  какого и  до  какого кадра  или  слова, с  какой и до какой
секунды таймкода должна звучать музыка,  указывая ее характер  По сути дела,
режис-сер  в  этот момент  составляет  предварительную  партитуру  звукового
решения своего фильма.
     При первой же встрече  с  композитором, компилятором  или шумовиком вам
следует показать им работу, отметить точки начал и концов звучания, на-звать
длительности звучания и характер. Например, вы просите композитора  написать
для первого  куска музыку в стиле  лирического  танго длительностью 28 сек.,
для второго куска повторить эту музыку, но длительность увеличить  до 2 мин.
45 сек.,  а в третьем куске использовать народные мелодии частушек и сделать
музыку  на 1 мин. 34 сек. Аналогично оговариваются характер и размер шумов с
шумовиками и звукорежиссером, который будет следить за подготовкой звукового
оформления  и осуществлять  запись музыки. Четкость  и точность поставленных
задач подкупает ваших партнеров и соавторов, и они хотят бы-стрее приступить
к делу.
     А  теперь  вернемся к работе  М. Рабигера и постараемся вникнуть в  его
весьма и весьма полезные советы и рекомендации.

     
Использование музыки

     Используйте музыку разборчиво, потому  что ей  можно злоупотре-бить для
усиления драматического эффекта. Слишком часто создатели фильмов прибегают к
музыке как  к надежному  средству эмоционального воздействия, которое должно
вытекать  из содержания, но  реально не выте-кает. Музыка должна не заменять
собой что-то, а служить дополнением  к действию и давать  доступ к невидимой
внутренней жизни персонажей, к их внутреннему состоянию.

Следующая

78 >