Майкл Рабигер. Монтаж -
91 >
шумов, а также других подобных систем помогает свести к мини-муму шипение,
которое раздается в не сопровождаемых другими звука-ми эпизодах фильма.
Вдумчивая заинтересованность, с которой зрители смотрят хороший фильм,
может быстро исчезнуть из-за резких колебаний уровня, качества и типов
звукового оформления. За исключением моментов, которые и долж-ны вызывать
шок, звуковое сопровождение фильма призвано способство-вать переключению
внимания зрителей на следующий объект.
Единственный способ, которым можно этого добиться - распреде-лить
фрагменты звукозаписи в шахматном порядке между двумя или более дорожками.
Работая и над кинолентой, и над видеофильмом, вы не сможе-те добиться
нужного сочетания звука или подогнать фрагмент звукозаписи с одной дорожки к
записи на другой дорожке до тех пор, пока вы не разъе-дините сами дорожки.
Причина этого проста: все изменения по преобразо-ванию частоты требуют
времени, и они не могут быть сделаны одним ма-хом в месте соединения двух
дорожек.
Подготовка
Звуковые дорожки к киноленте обрабатывать проще, чем звуковые дорожки
видеофильма, потому что увидеть, как устроена дорожка кино-ленты, можно
собственными глазами. Каждый фрагмент дорожки исчерчен разноцветными
линиями, и вашу работу значительно облегчает то, что вы видите материал, с
которым вам приходится иметь дело. Контролировать же точность ваших действий
помогает то, что вы можете резать по рамке (1/24 сек.). Упорядочивание
дорожек видеофильма, осуществляемое в результате компьютерного переноса,
выглядит как бы более абстрактным, хотя основные рабочие принципы, которые
при этом используются, оста-ются прежними. Если упорядочивание дорожек
производится в цифровой форме на экране вашего компьютера будут слева