Майкл Рабигер. Монтаж -
94 >
осуществ-ляется на перезаписи.
Характер звучания голосов: Различные акустические свойства поме-щений,
в которых делалась запись, разные микрофоны, а также разные расстояния, на
которых они устанавливались, нарушают принцип тождест-венности акустического
впечатления, воспроизводимого голосом. Но если при микшировании уделить
должное внимание фильтрации (выравнива-нию) звука, то вы значительно
уменьшите напряжение и раздражение, не-избежно появляющееся у человека,
который должен постоянно приспосаб-ливаться к немотивированным переменам в
качестве звука.
Музыка: Музыку легко синхронизировать, но учтите, что звучание музыки
должно начинаться сразу после запуска фонограммы, в противном случае будут
слышны даже голоса в студии или шипение записывающего устройства. Звучание
музыки должно прекращаться непосредственно перед началом или во время
звучания новой фонограммы, а также перед появле-нием нового элемента на
экране или уже на его фоне. Музыка должна за-мещаться чем-то, что позволяло
бы переключиться вниманию зрителей.
Короткие звуковые эффекты: Эти звуки должны точно соответство-вать
тому, что происходит на экране, когда, например, кто-то закрывает дверь, со
звоном кладет на стол монету, или же когда раздается телефон-ный звонок.
Самые общие указания сводятся к следующему:
Не рассчитывайте на то, что вы сможете использовать в своем фильме все,
что содержится в фонотеке: сначала надо посмотреть, подходит ли вам
конкретный звуковой фрагмент.
Записи в фонотеке, CD-ROM и пр. часто содержат наборы различных шумов.
Как уже говорилось выше, для того, чтобы свести побочные эф-фекты к
минимуму, звуковой фрагмент, который вы взяли из фонотеки, следует
ограничивать в точках непосредственно перед нарастанием зву-ка и сразу после