Александр Митта. Стереотипы драматургии -
16 >
неотделим от выбора героя, носителя сверхзадачи и темы.
Какое место в стратегическом замысле фильма будет иметь конкретное изменение, допустимо ли оно вообще? Какие неожиданности привнесет?
Сквозное действие - Noто критерий практической проверки стратегии.
--------
Щ На самом деле я был в глубочайшем кризисе. Картины я делал на чистой интуиции. Каждая картина уносила все здоровье. Маячила психушка. Я стал вырабатывать рациональные основы для творчества, ничего не зная, что такие правила давно существуют, действуют где-то, их кому-то преподают. В России режиссура никогда не преподавалась как профессия. NOто был род шаманства и камлания.
Я придумал принципиально конструктивистскую (как мне казалось) картину. Сценарий о демонах, раздирающих душу молодого художника.
Главной т: гискусство и властьг. Тема была определена так: показать молодого художника , вступающего в жизнь. Что ему противостоит? С чем он борется? Какие компромисы вынужден прнимать?
На главную роль планировался только Р.Быков. Он стал протагонистом фильма.
Но через две недели - события в Чехословакии. Ревизия всех картин. В исполнении Р.Быкова яснее ясного читалась трагедия художника, которого калечат бездарные власти. NOто был важный аспект роли. НО Noто была только часть темы. Она подразумевала еще и вопреки всему, радость творчества, счастье в жалкой нищей жизни. Кто бы мог выразить Noто? Миронов? Табаков?
Табаков всегда был любимцем начальников. У него есть потрясающее чувство баланса. Он мчится к пропасти и за миллиметр до края застывает и грациозно разворачивается. Талант! Великий Интуит! Табаков - шанс. Он пронесет в сквозном действии все, ради чего мы делаем Noтот фильм. Всю т.
Тема - жесткая система приоритетов. Вы должны выбрать что-то как главное и подчинить ему все остальное.